从“少数派创作”到“情绪高溢价”,视频平台还能拿出啥“硬菜”?

strong strong “中国影视正在经历三大变局。” 9月23日爱奇艺秋季悦享会上,爱奇艺首席内容官王晓晖抛出三个判断:中国影视正跑步进入C2C时代、进入“少数派”时代、进入情绪高溢价的白金时代。 把这三个判断放回今年几家长视频平台的片单里,会发现,平台依然在抢大剧、抢头部IP、抢明星,但内容供给正在明显变宽。大剧仍在掌舵,但竞争的维度变了。古装作为长视频的绝对基本盘,正主动融合悬疑、冒险与女性成长等复合变量;现实题材则加速细分,中体量、垂直精细化的内容不断涌现。综艺领域的转向更容易判断,女综正挣脱“姐姐”这一单一标签的桎梏,恋综也在把年龄、关系形态与现实困境拆解得更为细致。 strong 目前已经有三家视频平台公布了2026-2017年的内容储备,方向虽各有侧重,却都在回答同一个问题:当“最大公约数”越来越难找,平台还将如何继续“扩列”? 昨日的悦享会上,一面是《孔雀东南飞》以一个仅有片名logo的预告便推高了行业关注度,另一面多部新剧预告内的亲密戏扎堆,被网友调侃“现偶进入大吻戏时代”。 辛爽执导,汤唯、秦昊主演,单看主创阵容,可以说是标准的“大剧配置”,但它又并不是一部按传统长剧逻辑铺开的作品。公开信息显示,全剧仅6集,单集45分钟,题材上也摆脱了单一框架,以古装叙事叠加悬疑表达,“大剧”被装进了一个更轻、更类型化的内容容器。 font 过去几年,长剧市场习惯寻找最大公约数:大IP、大明星、大制作,尽可能把一部剧做成全民事件。如今市场依然需要头部项目,但观众的注意力已经越来越分散,单靠“大”很难解释一部剧为什么值得看。这也和王晓晖提出的“少数派时代”形成了对应。 strong 现实题材方面,爱奇艺的《小城良方》把镜头对准当代年轻人的自我和解与成长,《生日将至》将情感、奇幻、悬疑揉在一起;芒果TV片单里的《人间有味》《美顺与长生》《致我那菜市场的白月光》,也都在继续拓展现实生活的表达空间。 strong font 爱奇艺此次专门提出继续扩大中剧供给,并通过“暗流剧场”“花漾剧场”“春秋剧场”等厂牌覆盖差异化人群,也是在给“大剧”之外的内容寻找更明确的落点。 AI则把这种扩容进一步推向生产端。爱奇艺创始人、CEO龚宇此次还宣布“All in AI”。在悦享会上,公布的《不羡鸳鸯只羡仙》将成为首部超长真人出演AI季播剧,第一季计划在今年上线。演员实拍结合AI混制的《天行九歌之举世无双》也计划于2027年上线。 而更早些时候的上个月,《灵魂摆渡》IP的AI网络故事片系列《灵魂摆渡·蝴蝶梦》《灵魂摆渡·天女之梦》在爱奇艺上线,由郭靖宇担任艺术总监,原版核心编剧小吉祥天执笔,丁宽执导,有数据显示,作品上线3天,分账票房累计突破300万元,上线一周回本。 strong font 女综尤其明显。过去几年,女综赛道基本靠“姐姐”系列撑起门面,在今年的平台片单中,女性内容正在从一个似乎有些固定的赛道,向更多综艺类型外溢。 爱奇艺官宣了两档全女综艺。其中一部是全新的《峨眉山来了群女弟子》,白百何、刘涛、秦岚、虞书欣、宋雨琦等七位女艺人走进峨眉山,开启21天封闭式山林修行,挑水采药、扎马练拳。 另外一部是《一路繁花3》,今年将继续做跨龄女性旅行团,奔赴边境金秋秘境,节目强调女性之间的同行与彼此托举。爱奇艺官方页面已经将其定位为“高能姐妹×超能弟弟”的跨龄旅行团,意味着这一IP也在从单纯的“姐姐旅行”继续寻找新的关系组合。 font 甚至在喜剧赛道,女性也开始承担更具体的节目功能。爱奇艺与开心麻花联合打造《一年一度笑声大会》,将首次启用五位女性喜剧队长带队模式,蔡少芬、董璇、蒋诗萌、欧阳娜娜、谢楠,五位女队长各带一队,和沈腾、马丽领衔的常驻阵容形成“新老喜剧人同台共创”的格局。在一个长期由男性喜剧人主导的赛道里,把“女性喜剧”从边缘话题变成了赛制的核心变量。这档节目将在年底与腾讯视频的《喜人奇妙夜3》形成同档对垒。 strong strong strong font strong 爱奇艺则在女性情感赛道上找到了一个更细的切口。“姐弟恋综”《早晚都会爱上你》拟邀董璇、金莎、李嘉格三组真实姐弟恋情侣陪伴观众一同看片,计划2027年Q1上线。导演为《现在就出发》《地球超开心》导演。 优酷方面则推出《妈妈,我要恋爱啦》《我的恋爱就拜托了》把亲友关系引入恋综,《从出生起就单身的她》直指“母单”群体。 爱奇艺副总裁董轩羽在悦享会上提到,综艺将以真实为底色、以共情为连接,为年轻人带来快乐与陪伴。内容方面,将以头部引领、梯队布局为策略,并重点布局游戏娱乐、生活体验、语言观点、才艺竞演四大主赛道,适度拓展生活情感、生活方式两大辅赛道。 放到今年的片单里,这个方向已经相当具体。剧集如此,综艺也是如此。大剧依旧要争,爆款依旧要赌,但平台同时也需要把内容的“列”拉长。 当观众越来越分众,真正稀缺的或许不再只是一个人人都想看的爆款,而是足够多、足够具体、又恰好能被某群人看见的内容。